Martha Argerich et l'OP de Radio France interprètent le Concerto pour piano et orchestre n°2 en si bémol majeur, opus 19 de Beethoven sous la direction de Ion Marin. Extrait du concert enregistré le 4 avril 2025 à l'Auditorium de la Maison de la Radio et de la Musique.
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Sans clarinettes, trompettes ni timbales, ce premier essai (malgré son numéro, et abstraction faite d’un premier essai inachevé en 1788) du jeune Beethoven dans un genre où Mozart excellait au même âge, n’a pas bonne réputation. L’Allegro con brio ne manque pourtant ni d’élan rythmique ni de charme mélodique ; un peu trop visiblement voulu, il pâlit seulement face au modèle mozartien et aux concertos qui suivront, mise à part la grande cadence du premier mouvement, composée beaucoup plus tard (1809) dans un style résolument personnel. Cet ajout remarquable à un fruit prétendument immature suffirait à prouver que son auteur y restait attaché. À raison car, si Beethoven n’était encore, en 1795, qu’un épigone de Mozart, le climat de l’Adagio dont la mélodie semble ouvrir les bras au monde entier, n’appartient qu’à lui, à sa capacité de toucher la corde universelle dont l’Ode à la joie sera l’aboutissement.
Le retour de ce motif initial à l’orchestre, qui se glisse sous le tricotage d’un pianiste visiblement à court d’idées, est une double trouvaille formelle et acoustique tant la percussion tintinnabulante des marteaux crée un halo impalpable au sein du tutti. Le dernier solo con gran espressione confié à la seule main droite, et qui s’insère entre les séquences du thème comme une voix qui voudrait retenir le cours du destin, introduit, de façon non moins remarquable, l’élément pathétique. Pourquoi, alors, après cela, un Rondo final si léger avec ses contretemps frivoles ? Après la pluie, le beau temps, dit le proverbe, le rire après les larmes selon le principe classique du dénouement heureux, ce lieto finale si injustement condamné car il permet aux âmes trop vulnérables de retrouver contenance.
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